齐清诺笑：“有什么🕥委屈就来倾🛨诉，发泄也行。”
杨景行笑：“太多了。”
齐清诺问：“想要什么安慰？”
杨景行问：“你的新歌呢？我享受一下。”
齐清诺说：“还在编曲，晚上给你。”
女生们把东西都搬到音乐厅后，又看着别人摆设好，然后试试音，把双排键和电吉他🂓调节到最好状态。
早早地吃饭，刘思蔓本来建议大家去外面请吴👾🎝秋宁，但是吴秋宁说就在食堂好，节约时间。
齐清诺帮吴秋宁刷卡，杨景行自己来，因为大家否决了王蕊每人为他刷一块钱的提议，毕竟是在学校呢🝵🏜。🏐🙒
吃完后，女生们就回三零化妆。杨景行则上了四楼，再仔细看看童伊纯的那些作品。一共首歌，风格感觉上已经和若干年前的《独地点》大相径🗭🞺🙑庭。
《独地点》只是名字比较怪，但是歌词是朗朗上口的，旋律也是柔和顺畅的。可是从童伊纯的第二张专辑开始，她就明显急切的要突破自己，旋律上已经不是那么明显的流行化了，那种在沉吟和呼喊两段游走的感觉很风格化，歌词更是高雅脱俗，比如“美丽在孤独沉溺，yin影静静地害怕”，几乎完全丧🙺🏜失叙事性。
当然，不能说童伊纯的创作不是好音乐。事实上要写出那么有duli精神的旋律和内涵丰富让人浮想联翩的歌词并且把两者结合得很好，绝对不是简单的事情，确确实实需要相当的才华才能做到。🖍只是，才华和商业化不是完全交集的。
比如童伊纯第三张专辑里的一首《声声念》，传📚🛖🜖唱度肯定还不如《心情的承诺》的十分之一。可是如果让业内人士评价，十有八的人会说《声声念》比《心情的承诺》创作得好多了。《声声念》不但新鲜，而且有强烈的个人色彩和内涵，是真艺术。而如果大家都套着《心情的承诺》那样的商业模板去创作🄲🁝，音乐就不用发展了。
而童伊纯这次准备的🕥这些歌，旋律上似乎没那么求新求异了，开始趋于一🅜🙇种平和，但是歌词的风格依然没有多大改变。难得童伊纯还说《风心》的词写得好，其实和她的比起来依然是格格不入的。
而且童伊纯的谱子比较难读，缺少👳很多标示，杨景行只能从她以前的风格去判断该怎么理解，如何演绎。要给这样的谱子做🁯编曲也不是一件容易的事，不都说和声需🗊🙽🏹要理性么，有时候理性比感性难得多了。
快点🃬🚵的时候，喻昕婷给杨景行打来电话，提醒音乐会七点就开始了，才知道杨景行已经回学校了。
几分钟后，喻昕婷和孔晨荷就跑来了，恰恰遇上杨⛲景行下楼去看已经化完妆的三零🕊。
喻昕婷好奇：“你什么时候回来的？”
杨景行说：“三四点，你们吃饭了？”
孔晨荷说：“去外面吃牛肉拉面了。”