作为企业，他们非常看重自身的利益。
如果要在选秀节目里拿到好名♾次，那少不了被他们扒一层皮。
这一层皮，多则是至少高达五成，甚至六成七成的收🂁益🜘归🎣💻属。
哪怕良心点的，也要至少三成。
而且，除此之外，他们对参赛歌手的控制欲也非常强，有些强势的公司，甚至会直接要求歌手🚈👖当前所在的公司，交出歌手两至三年的归属🖍👚权。
如果不照办，那就给爷爬！
这就导致，像芭蕉传媒这样的小公🃡🙓司，把选手送上选秀节目，基本等同于为他人做嫁衣裳。
等到歌📼☣🁋手被榨干价值，回🗤🝨🍬归🕐🈲到公司，搞不好都已经糊得透透的了。
也正因此，现在参加选秀节目的主力💮🕊，其实早就不是纯新人了，而是🗄🙈那些反正已经没什么价值，那就送回去翻下新的回锅老肉⚬。
自认以芭蕉传媒，和他现在的实力🃡🙓，可搞不定那些张着血盆大口的巨头们，梁鑫也就放弃了通过选秀的🐗⛨方式让杜嘉莉出道的办法。
第二种，就是非常传统的，靠公司拿钱砸宣传，砸渠道，砸市场，🖳🖫力捧出道。
这种方式，在磁带和唱片时代，可以说是绝🛌🚾大多数歌手的出道手段。
不过🍴如今，随着市场的全面网络化，这种出道方式😿，在运作方式上，发👝生了一些改变。
这就涉及到了第三种📙出道方式，那就💮🕊是通过网络出道🂁。
网络🍴歌手，在世纪初，和🗤🝨🍬选秀歌手一样，都曾创造过现象级的热度。
当时，网络的兴起，造就了一批早早吃👐🇼🝽上互联网红利的草根🂃🌄歌手。
虽然这批草根歌手，现如今已经在流行音乐占据了很大的话语权，甚至成⚧📵了歌坛的顶梁柱，可在当时，在绝大多数人眼里，他们的作品🛕，普遍被偏见地认为跟低端、劣质完全是划等号的。
不过，这🗏🚪🖋种偏见到了现在，已经完全没有意义。
因为音乐市场早已全📙面网络化，网络已经是歌手们最🂁重🜘要，甚至唯一的销售渠道。